中国抽纱“北京风格”的设计书

刚参加工作的时候，我对于挑补绣花的专业知识一窍不通。因为我专业是绘画，所以我对挑补绣花的原料、针功、技法都不懂，只得向别人借鉴经验，请教工厂里的工人，虚心学习，了解生产工艺的流程及制作工序等。当时国家请了一位专门经营抽纱制品多年的个体业主叫张仲实作为技术指导，我在他那儿学了不少知识，所以我一直称呼他张老师。

以前的挑花图案都是小幅的，流行的刺绣纹样也比较单一。要么是重复性的花卉、几何图案，要么就是对旧画稿的单纯模仿，都是贫乏的老套路，而且粗制滥造的现象也比较严重，完全不能适应新时代的需求。新中国成立以后，社会需要的新图案必须反对封建思想，反对图案里那些花轿娶亲的陋俗，在文艺上就要体现社会现实，为社会主义建设服务。所以，我便在反映当时新气象、新政策上面下功夫。

我设计了一批反映时代新貌，色彩明快、章法新颖的图案。比如“北京风光”系列，其中以天安门、天坛、北海、颐和园、故宫、太和殿这些名胜古迹为题材，构图比较精巧简洁，主题突出，地方特色浓郁，而且还比较赏心悦目，洋溢着新中国成立以后那种欣欣向荣的时代气息。

另一些新设计的舞蹈、花卉图案及花边也都注入新生活气息，赋予新内涵。既要尊重传统图案的规律，又要对新生活、新气象高度概括，所以这就跟以前那种单纯的重复性图案不一样了。只有把所学的美术理论、图案规律和实际的生产工艺结合起来，才能完成这种创新设计任务。

后来我这种设计还形成了一种风格，叫中国抽纱的“北京风格”，也算是

得到了业内人士和群众的普遍认可。

挑补绣花厂的“多面手”

新中国成立之初正是中苏友好时期，当时邓颖超、伍修权同志去苏联访问期间，大力宣传北京的挑补绣花业，这个行业就迅速恢复了，为国家连续十年赢得外贸合同。东欧很多社会主义国家都跟我国有长期订货合同，在欧美国家也打开了市场。

1952年合作化运动的时候，挑花厂就改组成了北京市妇女挑花生产合作社。我们的关系就由妇联转到了二轻局，变成手工业合作总社。那一年，光前苏联就向我们订购了五万套棉

布挑花，那些“打腰鼓”、“天安门”、“天坛”的新图案销路都非常好，当时的整个挑补绣行业都呈现出一种兴旺、火爆的局面。这跟产品的设计理念是分不开的，只有不断更新换代，不断地适应市场的变化，开辟前人未走过的新途径，产品才能得到人民群众的认可。

水粉写生作品《北海承露盘》

我在厂里什么活都干，不光做设计，比如说宣传工作我也做，我能写、能画、能剪。那时候宣传党的政策都贴成板报，搁在橱窗里。后来妇联出了一本刊物叫《中国妇女》，对全世界发行，宣传咱们党的政策和妇女解放的成绩。其中有一栏属于图案佳语，是期刊里的一部分，这部分内容就分配给我，让我设计绘画。

除了设计，我还当过记者。记得有一位妇女，她丈夫去世了，她想再嫁，可是她大伯子坚决反对。这是阻碍妇女解放的典型，是封建主义思想，所以开了一个斗争会，斗争这位大伯子。当时我还去给她照相，宣传婚姻自主、婚姻自由，做妇女解放工作。