在工艺美校学牙雕

在工艺美校的生活是非常美好的。校园环境十分优美，还有那些为人谦和、专业能力过硬的老师，都让我觉得好像是走进了一个艺术的殿堂。回想起来，那段时光是我人生中最美好的记忆。

工艺美校的教师有很深的美术功底，比如教我们素描的邵达力、邵博环老师，毕业于中华人民共和国成立前的国立艺专，功力深厚，非常受学生敬重。

还有一位教书法的郭风惠先生，为人诙谐，谁来求字都有求必应，我对他的印象深刻。语文老师郑后雄，讲起课来，抑扬顿挫，令人陶醉。教水粉的唐克美老师，人漂亮，态度温和，后来成了工美总公司的领导，对我之后的创作，更是不遗余力地给予指导和帮助。

当然，最令我兴奋的还是学习象牙雕刻。当时学校从北京象牙雕刻厂请来了穆奎荣、杨素菊等高水平的工艺师傅，当我们的老师。

我主要是学习象牙人物雕刻，从筒子料、边角料的坯子料学起。老师们对我们要求很严格，作品都是自己设计、打磨，独立完成。

在老师的指导下，我完成了第一件牙雕作品《晴雯撕扇》。在这件作品中，我对人物动态设计了一个S形的处理，人物的造型显得婀娜多姿、富有动感，得到了老师的肯定。

到了三年级末，我开始做毕业设计。当时有一个英雄人物欧阳海，他是一位解放军战士，还有一本长篇小说叫《欧阳海之歌》，专门描写了他的英雄事迹。我看了这部小说，很受感动。于是，打算做一件《欧阳海之歌》的牙雕，表现欧阳海推惊马、拦火车的英勇场面。

当时，分配给我了一块重约20斤的实心象牙料。我先做了泥稿雕刻，然后在象牙上凿大坯。但是，差不多要完成的时候，“文革”就开始了。

后来，我实习的北京象牙雕刻厂停产了，我们的实习和工作都停止了。受到“文革”的影响，本应在1967年毕业的我，1968年6月，才被分配到北京市工艺美术厂。

跟朱文林师傅学做雕漆

我进厂的时候，北京市工艺美术厂已经规模很大了，有一千多人，里面有象牙、玉器、景泰蓝、雕漆、国画等各个工艺车间。

把这些工艺生产厂家组建在一起，当时主要是为了方便外宾参观。我本来还想继续从事象牙雕刻，但当时牙雕车间名额已满，而雕漆车间特别需要人，所以，我就被分配到了雕漆车间做工人。

在外人看似圆满的安排，对于我来说，却是一个不小的打击。牙雕是我从小的梦想，而且是立体雕塑。雕漆做不了立体雕刻，用的工具和技法也不同，艺术效果也不一样，所以，学雕漆等于从头开始。

当时，有和我一样情况的同学，去找领导要求调到象牙车间，并且成功了。我看到这种情况，也怀着一丝希望，找领导申请调动，结果却遭到了批评。

领导说我不踏实，不服从组织安排。我听了既委屈又无奈，只能和自己梦想的牙雕告别了。幸运的是，我的第一位雕漆师傅朱文林，待人诚恳，脾气温和，而且是老北京几个雕漆作坊中，辈分很高的一个人。他完全没有架子，教徒弟特别认真有耐心。

雕漆的雕刻工具有很多种，剌刀、起子、片刀、勾刀、弯刀、铲刀等各种类型。我学雕漆的第一件事，就是磨工具。

我刚开始想，磨工具还不简单，就用力按着刀片，在砂石上使劲打磨呗，但真正干起来，才知道这活并不简单。

磨了几把刀具，我不知不觉磨掉了手指的外皮，露出了真皮。磨刀时，需要不断用水冲洗，所以看不出来，实际上一直在出血。等手干了，就特别疼。

1975年2月1日，雕刻一班全体同志合影留念，后排左四为殷秀云

万事开头难，看似简单的工序，要做好并不容易。后来朱文林师傅教我制作了很多特别的工具，用于不同质地雕漆的雕刻，用起来特别顺手。现在想起来，学会设计、制作工具，对我日后的创作创新，起到了特别大的作用。

朱文林师傅除了教我制作工具，还教我一些其他的基础雕刻技法，鼓励我把牙雕和雕漆结合起来做尝试。

朱师傅是一位非常热爱雕漆的老手艺人，每天加班加点进行雕刻。因为他家比较远，平时就住在单位宿舍，不计报酬地投入工作，能看出来，他是真心热爱雕漆工艺。

他这种对雕漆的热忱，一直持续到他过世。我就是在恩师的指导和影响下，对雕漆的态度和认识开始发生了变化。