民间艺术家的引领者

任何一个成功的行业都离不开孜孜不倦、默默耕耘的奉献者。他们不仅在专业上取得了辉煌的成绩，更重要的是他们放弃了个人的成功，而把这个行业推向了更高的境界。

梁思成为推广中国古建筑贡献了一生，自己却鲜有设计作品传世；徐悲鸿为提升中国美术教育事业，耽误了许多自己的创作时间。这是一个行业的幸事，也是我们民族的幸事。

爱因斯坦曾经说过：“一流人物对于时代和历史进程的意义，在其道德品质方面，也许比单纯的才智成就方面还要大，即使是后者，它们取决于品格的程度，也远超过人们通常所认为的那样。”

而今，母亲以91岁高龄驾鹤仙逝。在她身后，一大批民间艺术走出了山坳， 成为国家非物质文化遗产。

一大批艺人走向社会，“泥人张”的后人张锠先生已经继承了家传的技艺， 并成为中央工艺美术学院（今清华大学美术学院）的教授。

“文革”后，经她大力推荐到象牙雕刻厂的知青柴慈继先生，已经成为中国工艺美术大师、国家级象牙雕刻技艺传承人。

“曹氏风筝”的后人孔令民先生，已在北京海淀区创立了自己的工作室，其作品已成为推介北京旅游的“北京礼品”。

20世纪90年代初，徐峰（右二）在北京美术厂听取汇报

“风筝哈”的第四代传人哈亦琦先生的风筝，造型一改父辈风格，自成一家，经常出国进行放飞表演。

“面人汤”的传人汤夙国先生成为中央工艺美术学院教授。他的面人创作已跨出国门，创作出具有异国风情，美妙动人的作品，成为世界名作。

“面人郎”的子女五人皆承父艺，创作对象从现代人物代替了其父的北京娃娃。其中代表者郎志祥先生经常出国表演，作为艺术交流使者，深得国内外艺术家的赞誉。

母亲仙逝后，我整理出她存在家中的上千件民间工艺品，以及极为珍贵的大量艺人手稿、录音整理稿等，按照她的遗愿，全部捐献给了北京工艺美术博物馆。希望她的事业后继有人，愿后来者能随时查阅她收集的资料，让这些资料继续为弘扬民间美术服务。

母亲一生为很多文化水平不高的老艺人出版了专著，却从未想过为自己出版一本著作。在整理母亲遗物时，我发现了大量手稿，其中很多非常有价值。

为了纪念母亲，我找出那些与工艺美术有关的潦草手稿，整理出来，居然有15万字之多，便决定以她的名义出版一本文集， 以慰母亲在天之灵。

88岁的徐峰听孙子说悄悄话

“俏也不争春， 只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑。”料峭的寒风正在退去，春风已开始吹拂，母亲在天国，在另一个世界里，在她渴望的艺术百花园中，正望着我们笑呢！

口述人：唐克美（北京工美集团总公司原副总经理）

教我给朱德当讲解员

1962年，我从浙江美术学院毕业，北上到北京市工艺美术学校任教。“文革”期间，学校被解体，下放劳动三年后的1972年初，我调入北京工艺美术研究所工作。那时，工美行业的老领导徐锋主管北京特艺公司的技术工作，同时还分管北京工艺美术研究所。

当时，我在研究所是一名业务创作干部，虽然与徐总没有太多接触，但她留给我的印象还是很深刻的。

她相貌清丽端庄，双眼炯炯有神，一口京腔，声音洪亮，办事果断，是位有艺术气质的女领导。

在我的印象中，每次她来研究所检查工作，对大家做工作指示时，思路总是那么清晰，而且对工作要求非常严格。她的性格比较率真，当她对工作不满意时，就会直言不讳地大声批评。

那时，我与徐总的接触，主要是在北京特艺公司举行的行业工艺美术作品成绩汇报展的时候。

展览通常是在地质部礼堂举行，一般我都会参与展览会的作品征集、布展等工作。让我感到荣幸的是，我被徐总推荐，为朱德委员长和康克清大姐做展品讲解。

每次接到如此重要的任务时，徐总都会把我拉到身边，叮咛我要对每件作品细细地去了解、研究，这样介绍时才会清晰。她就是通过这样火线练兵的方式在指导我。可以说，我对工艺美术真正的热爱，正是通过这样的一些策展、布展、讲解等工作才获得的。领导对我的要求和信任，使我逐渐对行业内老艺人们的匠心才艺，作品创作中材料的使用诀窍，工艺制作的绝活儿，设计的高明手法等，有了比较深入的了解。

在工作实践中，我逐渐感受到工艺美术行业是一门非同一般的艺术门类，它有绘画、雕塑不能比拟的创作和工艺难度，并具有非同一般的审美价值。由于我对工艺美术有了一定了解，于是在行业内各个门类中展开主动研究。徐总是我进入工艺美术大门的领路人，也是使我成为工艺美术内行人的指导老师。