做出口的活儿上了当

因为“立雕马”的成功，工厂里的很多人都对我刮目相看。甚至厂里的领导也认为我是个能人，不管怎么说，我能给厂子带来巨大的经济效益，设计产品不会搞砸了。1979年，我当上了雕漆工厂家具车间主任。1981年，北京市雕漆工厂成立创新室，我被厂里任命为创新室主任，下辖设计组、雕刻组、镶嵌组、珠子组四个组，基本上集中了雕漆工厂里的高手。

当时，雕漆工厂设计出的精品大部分都靠创新室，主要利润也都来源于创新室。不过，创新室成立之初也不是一帆风顺的，我们接的第一件活儿就遇到了麻烦。当时，北京工艺品首饰进出口公司找到我们，希望我们在首饰上进行创新，制作各种雕漆首饰。经过半年多的研制，我们做了满满一大口袋的样品让他们挑选，数量多得我都数不过来。

那时正值改革开放初期，市场上开始出现了不诚信的现象。那家公司很喜欢我们的产品，可觉得我们报价太高，就把这批首饰样品拿到一家街道经营的小雕漆厂低价去做了，让我们半年多的辛苦工作一下子失去了价值。可以说，这是我们第一次感受到市场化浪潮的冲击。

主持设计厂房改造写字楼

到了1989年，国内出口生意突然中断。由于当时工艺美术行业的产品几乎都是靠外贸进行统一销售的，因此包括雕漆在内的北京工艺美术行业都遭受了致命的打击。在短短几个月的时间里，厂里原来非常可观的流动资金突然全变成了大量积压的库存产品。

为了解决库存和资金问题，大家都想到了“出口转内销”。于是在20世纪90年代初，北京工艺美术行业各个企业的内销人员突然增多，厂里的主要任务不再是生产，而是“维稳”。

为了解决厂里的资金短缺问题，1991年，我作为北京市雕漆工厂的总工艺师，向厂领导提出将雕漆工厂厂房改造成写字楼的想法。当时，社会上“公司热”开始兴起，但可以用作办公场地的写字楼却寥寥无几，我看到了这个商机，厂领导同意了我的提议。

北京市雕漆工厂旧址

由于我学习过建筑方面的知识，所以我对厂房改造方案从设计图纸、手续审批流程、费用估算到合同招标、工程施工等全面负责。厂房改造大概进行了三四年的时间。 那时候，我几乎天天不回家，24小时就是围着大楼改造忙上忙下。北京市雕漆工厂占地面积3600平方米，建筑面积5000多平方米。我们首先拆除了私搭乱建的500多平方米的违建，对室内的地面、墙面、门窗、灯光都进行了重新装修，我亲自设计了主楼的楼梯。当然，我的设计还是经过建筑专家的专业审核认定的。

我们的厂房改造项目受到了北京市工艺美术总公司的好评。这个项目让我们厂又重新“热”了三年。

资金回笼后，厂子到底要怎么发展，当时有两种意见：一种意见认为，厂子应该再接再厉，继续改造，并发展其他副业；另一种意见则认为，厂子的主营业务还要放在雕漆上，不能放弃雕漆。

我非常认同后一种意见。我坚定地认为雕漆行业是有发展前景的，我们这些老技师应该做出几件“好东西”，让全社会对雕漆艺术有一个重新认识的机会。一旦时机成熟，雕漆艺术一定会“翻身”，会有一个真正美好的前景。

就这样，大约从1997年开始，我便按照这个思路，创作完成了几件可称之为精品的雕漆艺术品。

为中央军委办公大楼设计制作雕漆大瓶

大概是1996年，中央军委新的办公大楼落成，入口有个非常大的检阅大厅。当时我们被邀请去参观，感到很震撼。

有关方面负责人看到我设计的雕漆作品以后觉得很满意，便提出希望我为检阅大厅的入口处制作一对雕漆大瓶。

当时，我设计的稿子经过层层修改，最后完成了一个实际大小的设计样稿，高度就有2.95米。雕漆大瓶是铜胎的，单一个瓶子的铜胎就重达280多公斤，可以想象这个瓶子有多大。因为瓶子体积太大，铜胎是分截制作的，最后用吊机进行组装。

我为什么要设计一对这么庞大的雕漆工艺品呢？就是为了能够与它摆放的场所相呼应，体现一种气势之美。雕漆大瓶采用牡丹和石榴为主图案。牡丹是我们的国花，象征着富贵、高贵以及富强；石榴在我们中华文化里也是祥瑞之物，寓意祖国繁荣昌盛。对于瓶底和边饰的设计，我将中国人民解放军的标志以及象征和平的橄榄枝结合起来，表示人民军队是要维护国家的和平安康。因此，我为这对大瓶起名为《繁荣富强大瓶》。

《繁荣富强大瓶》

这个雕漆大瓶的设计制作是从1996年开始的，而真正完成，已经是1998年了。《繁荣富强大瓶》摆放到中央军委办公大楼那天，军委的有关领导看到这么精美的雕漆大瓶连声赞叹：“太棒了！真是太棒了！”

我以前设计过许多雕漆作品，这件大瓶属于巨制了。由于摆放在中央军委的办公大楼，它为北京市雕漆工厂和北京的雕漆艺术扬了名。