尽自己所能把牙雕技艺传承下去

从新中国成立到改革开放这段时间，都是外贸公司负责供料，象牙厂加工制作，外贸公司再出口、销售。改革开放以后，20世纪80年代初期，外贸销售就渐渐萎缩了，再后来，外贸公司就彻底停业了。现在都是象牙厂自己进料，自己加工、销售，跟外贸公司没关系了，这样一来创作思路就不受限制了，自己愿意搞什么就搞什么，题材就更多样化了。

总的来说，牙雕这个行业几起几落，最辉煌的时候是从20世纪50年代末到60年代中期这段时间，“文化大革命”时期牙雕行业受到了很大影响，但

1972年以后又有所攀升，到80年代的时候，牙雕行业又到达了顶峰。可惜好景不长，到了1989年，国家就开始实施《濒危野生动植物种国际贸易公约》，1990年以后就全面禁止象牙交易了。牙料一禁运，象牙原料就失去了来源，虽然这是对野生大象的一种保护，但也确实是对牙雕行业的一个毁灭性打击。所以从90年代开始，由于象牙短缺，这个行业就开始整体下滑，很多做牙雕的手艺人都改了行。

记得1987年5月初的时候，有一位加拿大的华人带来一块特别大的玉料，有2.5米高，重6.5吨。要求用一年的时间，做成一尊碧玉观音，所以时间非常紧。当时厂子里的牙料已经很紧张了，厂子的书记就问我能不能做这个活儿？我说做肯定能做，因为甭管玉料、象牙料，都是做造型的，工艺都是一样的，但主要原因是当时象牙厂受政策限制，已经进不来牙料了。所以在这种情况下，我才接的这个活儿，我也是为厂子考虑，这么大厂子，这么多员工，必须得维持下去。

2012年，在家中指导儿子孙宏伟制作猛犸牙雕作品

我当时改变了他们玉器行业的用料方法，要不然时间太紧，也完成不了作品。要是按玉雕的做法，他们得一层一层地切、一点儿一点儿地雕。我则是按牙料的做法去做。牙雕做人物是用闸砣拉大块儿，用锯把旁边的料都给拉下去。我画准确之后，拿锯“咔”地一下，把多余的部分都拉下来，这样一来，整个大体造型就出来了。这种做法不仅能一次成型，而且还能省下好多大料，厂子后来还拿这些省下的料做了不少好东西。实际上，这样做是很冒险的，但是我心里有底，要不然我也不敢揽这个“瓷器活儿”。

为了雕这个佛像，我还落下一身毛病。当时我采用的工具也跟玉器厂不一样，要是用他们的工具做，时间也来不及。我用的是矿山上用的那种风动工具，有压缩机可以带动锯齿转动，它的手柄比较大，而且因为转速高，在夏天那手柄都能结冰。我因为要赶工，天天干活儿，所以手就受寒了，用针灸扎了一年多，现在我这手一摸还疼。但是甭管怎么说，这也是帮厂子解决了一定的困难，也让厂子有了一定的收入。

北京的牙雕工艺在过去是“燕京八绝”之一，现在是国家级非物质文化遗产，但是因为“禁牙令”，现在牙雕行业的原料非常紧缺。我现在也退休了，我都已经70多岁了。我是非物质文化遗产传承人。现在让我传承象牙雕刻，唯一的希望就是能出台一些优惠政策，让年轻人能搞创作，把这项技艺流传下去。

新中国刚成立的时候，传统的牙雕都被传承下来了，如果发展到今天失传了，那就太可惜了。我愿意在力所能及的范围内多做一些事，给后辈人多留下一些财富，尽我所能地把牙雕这项技艺传承下去。