参与制作“四大国宝”

1987年，我从职工大学毕业后，回到了北京市玉器厂。当时厂里正在由董文钟、蔚长海、郭石林等大师主持后来闻名业界的“86工程”，即制作国家重点项目：翡翠“四大国宝”。

能参与这个项目非常不容易，厂里选拔了20多人，入选的成员都必须满足“政治可靠、技术过硬、爱岗敬业、责任心强”这四个条件。当时玉器厂的崔厂长曾说过一句话：“选的是老中青三代精华。”

大概因为我平常踏实肯干，师傅蔚长海一直对我很认可，在我上职大期间也一直关注着我。我回厂后没多久，蔚老师就向厂里建言，将我作为年轻技术骨干调入项目组。

“86工程”包括四件大型翡翠摆件的制作。我跟随师傅郭石林， 主要负责其中之一的《四海腾欢》插屏设计资料的整理和制作。

崔奇铭（左一）跟随师傅郭石林（右二），与同事们共同制作国宝《四海腾欢》

这件插屏是将一块板状翡翠一剖为四，拼镶而成，主图案为九条巨龙在云海中腾翻起舞，足下碧波激荡，气势磅礴，宏大壮观，表达了九龙闹海、四海腾欢的意境。插屏高74厘米，宽146.4厘米，是迄今为止世界上最大的翡翠插屏。

因为体量大，所以项目组决定采取高浮雕的手法进行雕刻，既能突出九条巨龙，又能显现翡翠的种水、质地。高浮雕要求有一定的深度，最深处能达到1厘米，非常吃功夫。

我之前从没做过这么大型、难度如此高的活儿。这次让我负责九条龙中的一条龙的雕刻，最开始我心里没有底，下刀战战兢兢的，恨不得每下一刀都要叫郭师傅看看深度，生怕一不小心刻漏了，把料给毁了。时间长了，我才逐渐对自己有了信心。

没有切身体会，很难理解我那种诚惶诚恐的心情。国家为“86工程”下拨专款，国家领导人方毅、张劲夫、田纪云都来视察过，刘开渠、王世襄、黄胄、杨伯达、刘海粟等著名专家学者经常来现场论证指导，北京电视台几乎全程跟拍，留下影像资料。国家如此重视这个项目，我怎能不严肃对待，全力以赴呢？

1989年，翡翠“四大国宝”制作完成。10月份的一天，我吃完晚饭看中央电视台的《新闻联播》，当天的播音员播的第一条消息就是“国务院关于嘉奖大型翡翠艺术创作集体的决定”。

我一下愣住了，这说的就是我们啊。第二天上班，我们整个创作集体都沸腾了。这是中华人民共和国成立以来，国务院颁发给全国工艺美术行业的唯一嘉奖。之后，我们又获得了五一国际劳动奖章（集体奖）、全国三八红旗手（颁给创作集体中的女同志）、中国工艺美术“百花奖”金奖等众多荣誉。

翡翠“四大国宝”无论从颜色、质地、水头、重量、艺术含量等方面都堪称第一，举世无双，代表着当代玉雕工艺的最高水平。

我与玉雕行业老前辈共同完成翡翠“四大国宝”的设计制作，在青年时就为国宝制作贡献了力量，让我毕生都感到骄傲和光荣。

之后，我又参与了北京市玉器厂按照“四大国宝”图样仿造的“四小国宝”，同样在全国工艺美术界引起了不小的轰动。

《白发谁家翁媪》上了邮票

北京市玉器厂原来在北京工美行业是大厂，“北玉”大楼占地大概有5000平方米，一共有4层。一层是对外经销部和盆景车间，二层是首饰车间，三层是人物车间，四层是平素车间和花卉车间。

当时厂里职工近2000人，我们一个车间一个月的产值就能达到200 万元人民币。但在1989年后，因为西方国家对我们的封锁限制，出口业务一下没有了，厂子的效益断崖式下跌。虽然厂子也想方设法扩大内销，但受国内消费水平的限制，效益一直不见起色。

翡翠“四大国宝”制作完成后，北京市玉器厂的知名度大大提升，不仅是在崇文区，就是在北京市、在全国都非常有名。我们原班创作团队被香港商人看重，1991年，香港商人出资占股51%，北京市玉器厂以技术人才入股49%，共同组建了北京溯源玉石加工有限公司。就这样，我们被派到溯源公司工作。

组建这个合资公司，从某种程度上说，也是不得已而为之，厂子要养近2000人。这也是厂子增收的一个途径吧。

我在溯源公司的这段时间，相继完成了翡翠群雕《三十三观音造像》、翡翠山子《佛国圣境》等，工作经验和玉雕技艺有了明显提高，逐步走上了一条既能独立设计，又能独立制作的道路，成为公司里名副其实的全面型玉雕骨干。这期间，我的作品风格也逐步形成。

2004年，我创作了一件翡翠作品《白发谁家翁媪》。最初拿到的毛料是一块白绿相间的双色翡翠，泾渭分明，糯冰种，有些偏蓝的浓绿，非常漂亮。可惜绿色里面有些“黑”，而且这块料是缅甸后江场产的，天然裂纹比较多。

做我们这行，拿到毛料后，首先要做的就是“相玉”，根据每块玉石的不同，进行构思设计，量材施艺，变瑕为瑜，通过雕琢将玉石的美最大限度地表现出来。

如何处理好这块材料，让我费了很大心思。我先去除其中脏和裂的部分，将绿色中的黑择干净。我考虑了很久，画了数十遍，设计了许多方案，三易其稿，最终确定以南宋词人辛弃疾的《清平乐·村居》为题材进行创作。

我将白色部分雕刻一对白发翁媪，夫妻俩背靠两只大背篓盘膝而坐，老翁抽旱烟，老媪点火，老翁在享受着老伴的关爱，脸上洋溢着幸福的微笑。

绿色部分雕刻高高堆出背篓的各式各样的花果蔬菜，表现五谷丰登、硕果累累的丰收景象。老夫妻俩顽皮的小孙儿躲进了背篓里，从累累硕果中悄悄探出头来，笑嘻嘻地看着老夫妻。

小孙儿原本是绿色中有一小块白色，被我俏色巧雕而成，给整件作品在闲适、温馨中平添了一抹童趣，生活气息迎面扑来。

这件作品以写实的手法，表达国泰民安，老百姓生活幸福美满的主题。2005年，我以这件作品成功获评中国工艺美术大师。

更让我兴奋的是，第五届中国工艺美术大师评审委员会与国家邮政局发行了一套16枚纪念邮票。我的这件作品从当年获评的161位工艺美术大师的作品中被选中，作为玉器的代表被印制在了邮票上。

《白发谁家翁媪》

这件作品还被制成2006年中国工艺美术大师作品展的招贴画，在中国国家博物馆大厅悬挂。

《白发谁家翁媪》和另一件我申请中国玉石雕刻大师的翡翠作品《瓜园童趣》，对我来讲，意义是划时代的。其代表了我的玉雕风格， 是我多年来摸索实践的结果，材料的质地美、色泽美与作品题材内容被充分地融合和表现，是契合时代精神与艺术发展方向的玉雕珍品。