设计制作大《关公》

1983年，我向厂部申请调回花丝车间，回归自己久违了的花丝镶嵌专业。

当时，车间主任田瑞和安排我到设计室，从事设计工作。令我喜出望外的是老艺人翟德寿与毕尚斌都在花丝车间的样品组，好强大的阵容呀！我想这下可以继续向翟老、毕老学习了。

到设计室后，接到的第一个任务是设计一件高30厘米的《关公》，我画效果图，车间主任审稿通过后，要塑泥稿。这下，我在玉器车间水凳上10年磨玉练就的造型功夫用上了。

塑关公的造型很轻松，完整的泥稿完成后，接下来是与制胎工艺的结合问题，要镶嵌象牙材料的头和手，这对我来说可是新课题。我带着问题到样品组向翟老艺人请教，与翟老一起研究制作。

花丝镶嵌的人物制胎，我在学校的车间里没学过，在花丝厂实习时也没实践过。在翟老艺人的亲授下，与班组的其他师傅一起合作，我虚心地向翟老与师傅们学习，跟着他们一步步地试着干，终于完成了关公的胎型。

在制胎的同时，关公的头、手部分，也由象牙雕刻车间按照我塑的泥稿的头、手临摹雕刻完成了。还有关公的大刀、佩剑、腰带、头巾……我都要画出投产图，由翟老安排班组的师傅们分头制作，我则是步步紧跟，一盯到底，最后点蓝、镀金、组装完成，这工序可真够复杂的。

也就是在工艺美术厂这样具有多种行业的综合性大厂，才有这样得天独厚的条件，完成这样多种工艺相结合的作品。更有幸的是花丝行业里有翟老艺人、毕老艺人、吴可男大师，这些杰出的国家级大师们，以及吕振芳等老师傅、老前辈的绝技，才使技艺传承有序。

完成的《关公》作品，得到了领导们的认可，车间还印制了中英文对照的宣传册对外宣传，给工艺美术厂增加了新产品。我也通过实践，学习和掌握了更多新的技艺，为以后的发展打下了基础。

这之后，我又设计制作了高28厘米的《提灯仕女》。在此件作品的设计中， 我把花丝镶嵌与玉雕的内画工艺相结合，仕女手中提灯的主体采用内画工艺，其他部分则采用花丝工艺。作品完成后受到了领导的表扬。

此后，我代表北京市工艺美术厂花丝行业，出席了一年一度的北京花丝镶嵌行业各单位的产品质量评比活动。

牵头组建花丝车间

1984年5月，上级总公司进行改革，把工艺美术厂一分为六，即原来的一个车间变成一个独立的厂。我所在的花丝车间变成了珍艺花丝厂，原来的景泰蓝车间成为华艺景泰蓝厂，雕漆车间成为艺苑雕漆厂，象牙车间成为振华工艺品厂， 玉器车间成为长城美术品厂，厂址从原工艺美术厂大院迁到了西直门一带。

我于1986年，从珍艺花丝厂调到了振华工艺品厂，在设计室搞设计。当时的设计室，主要负责设计象牙与景泰蓝的结合产品，这些产品以人物最多。

振华工艺品厂的象牙和景泰蓝的产品，也是多种工艺结合的创新作品。这种在工艺美术厂这个特殊环境下创作出的新生产品，很受客户欢迎，当时振华厂的效益很好。

我在设计室工作了三个月，感到设计图纸画完后投产很慢，而且我还是不适应用景泰蓝工艺做人物造型的风格。因为景泰蓝工艺不如花丝镶嵌工艺做人物来得灵活、潇洒，我所学的花丝技艺得不到应用和发挥，我还是想搞我的本专业—花丝镶嵌。

于是，我找到书记刘军、厂长王金鑫，提出了自己的大胆想法：成立花丝车间，而且保证象牙与景泰蓝人物产品的花丝配件的设计和制作。

厂长说：“成立车间可得要承担生产任务，完成生产指标。”

我坚决地回答：“只要给我车间这个平台，只要有投产权，我保证完成厂部下达的生产指标！”

厂长和书记给了我最大的信任与支持，批准我牵头组建成立了车间领导班子，并调配工人，安排房间，就这样，振华工艺品厂的花丝车间成立了。

车间的领导班子是一个主任，两个副主任，我是其中之一，我的分工是负责产品的开发、设计与监制。