受吴可男大师指点

在工艺美校学习的第四年，学校安排的课程是下厂实习。1965年，开学第一天，我们组6名同学一起来到了通州花丝厂。

我们实习的内容分为两部分，第一部分是下生产班组，由班长师傅给分配任务，与班组里其他师傅的徒弟们一样，按班长分配的图纸领料施工。班长给我的图纸是一个圆形的胸花，绝对对称的纹样，非常规矩。

我非常有兴趣，心想一定要把它做好。我坐在椅子上，一坐就是半天儿，达到了忘我的程度，掐素丝的大边，搓丝、掐丝。同组的组友问我：“你怎么也不去厕所呀？”

因为我完全进入了角色，我看到其他组友在沾活纸上掐丝沾活时全凭目测定位，既慢又不绝对准确，我灵机一动，把沾活纸像折纸玩具那样，折出绝对对称的印，按折的印沾丝既快又准非常规矩，产品做完后，得到了班长师傅的表扬。师傅笑着说：“好，倍儿圆！”

在花丝厂的班组里干活，比在学校的车间里干活儿幸福多了，因为工厂的车间里通了煤气管道，每人一把焊枪，焊活儿时不用吹煤油灯了，焊枪太好用啦！ 

有了这样的焊枪，做大件产品就太方便了。时代在进步，科技在发展，我们的花丝镶嵌行业也会与时俱进的。

实习的第二部分是进设计室，与工艺美校前几届毕业的师兄师姐们一起搞设计。这是向师兄师姐们学习的机会，学习他们的创作思路、绘图方法，使自己有所提高。

更有幸的是，从香港归来的设计大师吴可男老师在花丝厂主持设计工作。吴可男老师给我们6个人上课，讲设计的要领，我们设计的图纸请吴老师来指导， 受益匪浅。

一次，我设计了一款石镶工艺的方形高桩嵌松石戒指，吴老师看后给我稍加指点，随后交车间生产，经石镶师傅的工艺处理，做完后，是一件非常高档的西洋款戒指，后来这件作品参加了在法国的展览。

工厂实习接近尾声，转眼是第二年即1966年6月了。一天，一纸通知把我们6名同学召回了学校。

得老艺人何荣的真传

我们花丝专业6个人从通州花丝厂被召回学校，校领导告知我们毕业班，搞两个月的“文化大革命”就可以毕业分配了。

谁知这“文革”的大潮波涛汹涌，学校所有的领导人即当权派被打倒，轮流被批斗、体罚，有的同学被罚，有的同学被打。学校的资料室被抢砸，我们的工艺美校被“红卫兵”称为“白色大染缸”。

“文革”搞了一年多了，毕业分配的事仍无人过问。1967年10月，我们三个四年级毕业班的同学，一起到当时的北京第二轻工业局咨询此事。

因为原来的领导被批斗了，我们学生的事无人负责。于是，三个班的同学在二轻局门前静坐，要求毕业分配工作。

静坐了三天，二轻局终于有人出来说话了，每个同学发了一张表，自己填志愿，想去哪个单位都可以。我了解到，北京市工艺美术厂是个大厂，包含的工艺美术种类很齐全，像景泰蓝、牙雕、雕漆、花丝镶嵌等都有，所以我在表上直接填了北京市工艺美术厂。

这次填报志愿很快就有了结果。1967年11月，我拿着二轻局的介绍信走进了北京市工艺美术厂的大门，这是我迈进社会的第一步。

到北京市工艺美术厂的第一天，是潘振远厂长接待我的。潘厂长询问了我的情况后，又向我介绍了工艺美术厂的情况。

这个厂是综合了多种行业的大厂，是很重要的接待外宾的参观单位，我喜欢这个工厂。当潘厂长问及我的志愿时，我毫不犹豫地选择了玉雕车间。

我在工艺美校学的是花丝专业，为什么选择了玉雕车间呢？因为我也很喜欢玉雕的人物、动物、花鸟等产品，想多学一门技艺，另外在工艺美校时，花丝专业所学的雕塑课太少了，我非常想补上这一课。

可是学玉雕谈何容易呀！1967年11月，我被安排在兽班工作。

那时的工作条件无法与现在相比，老旧的木凳，捞沙子的大铁锅里，永远是泥浆一样的水。夏天还好，天儿一冷，特别是冬天，每天早晨一上班，先要在沙子锅里砸冰兑热水，可这热水没几分钟就变凉了，就这样一年四季，每天八小时，两只手就浸泡在凉水里。更有甚者，两只手还抱着一块冰凉的玉石呢。

程淑美（左一）在玉雕车间与王富老师傅、同事闫守新研究产品制作方法

一天天的切、錾、磨， 摆弄着飞转的工具，稍不小心就会把手弄伤。我的左手掌上曾被木变石的边角划出四厘米长的大口子，只好到医院去缝针了。

就是这样的工作条件，也没动摇我学习玉雕技艺，掌握圆雕技法的决心。玉器行很多工具要自己做，拍錾铊、做轧铊、锉钉子、铆铊子……有不会的就问师傅。做产品时，自己在料上画活设计，有时自己做个泥稿。

在此期间，我设计制作的产品有许多种，如：岫玉《小鹿你好》，粉翠《喂羊》，木变石《松鼠洗子》《仿晋瓷羊灯》等。

当时，玉器行业“四大怪”之一的何荣老艺人被批斗，从设计室下放到我所在的班组劳动。我刚到工厂，没看到何老艺人被批斗的场面，只是听同事们说起过。

当时，我看到厂子里没有人跟何老艺人说话，我就不知深浅地去向何老艺人请教。老艺人很高兴，经常指导我。

1968年到1969年间，还是在“文革”的浪潮中，我第一个逆潮流做了一件长20多厘米的碧玉《麒麟献书》。

在何老艺人的指导下，我收获颇丰，掌握了传统题材“麒麟”“龙”等瑞兽的制作要领。作品完成后，居然没遭到批评，也没给何老艺人带来麻烦。

此后，我又在何老艺人的指导下，完成了碧玉《麒麟献宝》链子瓶。该作品高25～26厘米，长长的链子连着瓶子盖，瓶两侧有环。我又向何老艺人学会了难度更大的“麒麟”与器皿相结合的技法，此作品参加了在扬州举办的全国玉器作品展，获得了优秀作品奖。

我在玉雕车间一共干了10年。1977年后，我因双肘患严重关节炎而调离班组，负责玉器车间的产品档案工作，一直工作到1979年底。

1980年，全市各系统单位纷纷成立了“教育科”，普及对职工的文化课及专业课教育，提升全体职工的文化水平及专业水平。厂部派我到厂教育科，负责具体的课程安排，文化课有语文、数学，需请专业的语文、数学老师来教。

我呢，负责教美术课，一个人忙不过来时，就请其他车间的设计人员帮忙共同授课。

美术课开了素描和图案课程，我给学员们讲了工艺美术行业常用的吉祥图案，有单独图案的构图，以及相关的各种构图、渐变画法，使学员们的专业水平得到了很大的提高。

三年的教育科工作，帮助有的学员考上了北京工美系统办的职工大学，有的学员成为现在的工艺美术大师，有的学员考上了美国的学校。